Towards An Architecture

 TOWARDS AN ARCHITECTURE

(LE CORBUSIER)

Le Corbusier 

Istanbul, Menara Pisa, kubah Brunelleschi dan Michelangelo, Pont Royal, Invalides: ini adalah arsitektur.
Stasiun kereta api di quai d'Orsay, Grand Palais: ini bukan arsitektur. Itu arsitek masa kini, tersesat dalam "poehés" steril dari rencana mereka, rinceaux, pilaster, dan atap timah, belum belajar untuk memahami volume primer. Mereka tidak pernah diajarkan ini di cole des Beaux-Arts.
Bukan mengejar ide arsitektur, tapi hanya berpedoman pada hasil perhitungan (berasal dari prinsip-prinsip yang mengatur alam semesta kita) dan konsepsi A VIABLE ORGAN, ENGINEERS hari ini memanfaatkan elemen utama dan, mengoordinasikannya menurut aturan, membangkitkan emosi arsitektural kita, sehingga membuat karya kemanusiaan beresonansi dengan tatanan universal.  Inilah silo Amerika, BUAH PERTAMA yang luar biasa dari zaman baru. 

AMERIKA
ENGINEER DAN PERHITUNGAN MEREKA MENGHANCURKAN KEDALUWARSA
ARSITEKTUR. …
Arsitektur menjadi permainan volume yang hebat, benar, dan luar biasa yang dibawa
bersama-sama dalam cahaya, itu adalah tugas arsitek untuk membawa permukaan yang menyelubungi volume ini
untuk hidup, tanpa mereka menjadi parasit yang mengkonsumsi volume dan menyerapnya ke
untung: kisah sedih masa kini.
Untuk membiarkan volume mempertahankan kemegahan bentuknya dalam cahaya tetapi, di sisi lain, untuk
sesuaikan permukaannya untuk tugas-tugas yang sering bermanfaat: yaitu menemukan, dalam divisi
dikenakan pada permukaan, aksentuator, generator bentuk. Dengan kata lain,
arsitektur adalah rumah, kuil, atau pabrik. Permukaan candi atau pabrik, sebagian besar
waktu, dinding yang dilubangi lubang pintu dan jendela; lubang ini sering
perusak bentuk; perlu untuk menjadikannya sebagai aksentuator bentuk. Jika bola,
kerucut, dan silinder adalah esensi arsitektur, generator dan aksentuator dari
bentuk-bentuk ini didasarkan pada geometri murni. Tapi geometri ini membuat khawatir para arsitek saat ini.
Arsitek saat ini tidak berani membuat Istana Pitti atau rue de Rivoli; mereka membuat
jalan raya Raspail. 

Mari kita tempatkan pengamatan saat ini di medan kebutuhan saat ini; kita membutuhkan kota-kota itu
ditata dengan cara yang bermanfaat dan yang volumenya indah (rencana kota). Kami membutuhkan jalan-jalan
di mana kebersihan, kesesuaian dengan kebutuhan perumahan, penerapan semangat produksi massal untuk konstruksi, keagungan niat, ketenangan keseluruhan menggairahkan pikiran dan membuat pesona hal-hal lahir dengan bahagia. Untuk memodelkan permukaan halus dari bentuk primer sederhana secara otomatis membuat persaingan dari volume itu sendiri muncul ke permukaan: niat yang kontradiktif — boulevard Raspail.Untuk memodelkan permukaan volume yang kompleks dan berhubungan secara simfonik adalah denganemodulasi dan tetap berada di dalam volume: masalah yang jarang terjadi—Invalides oleh Mansart.Masalah era dan estetika kontemporer: semuanya mengarah pada pemulihan
volume sederhana: jalan-jalan, pabrik, department store, semua masalah yang akan terjadi
disajikan besok dalam bentuk sintetis, dalam pandangan umum seperti era lain yang pernah ada
diketahui. Permukaan, ditusuk karena kebutuhan praktis, harus mengikuti aksentuator dan
generator bentuk sederhana ini. Aksentuator ini, dalam praktiknya, adalah papan catur atau
jaringan—pabrik-pabrik Amerika. Tapi geometri ini menyebabkan ketakutan!

Tidak mengikuti ide arsitektur tetapi hanya dipandu oleh kebutuhan imperatif program, para insinyur hari ini tiba di aksentuator dan generator volume: mereka tunjukkan jalan dan ciptakan fakta yang plastis, jernih, dan jernih, menghadirkan ketenangan di mata dan, bagi pikiran, kegembiraan geometri.
Begitulah pabrik, buah pertama yang meyakinkan dari zaman baru. Para insinyur saat ini menemukan diri mereka sesuai dengan prinsip-prinsip yang Bramante dan Raphael melamar sejak lama. …
Mari kita perhatikan nasihat para insinyur Amerika. Tapi mari kita takut pada arsitek Amerika. …
Arsitektur tidak ada hubungannya dengan "gaya".
Ini menarik bagi fakultas yang paling tinggi melalui abstraksinya. Arsitektur abstraksi memiliki kualitas yang khas dan luar biasa itu, sementara berakar pada brute faktanya, itu membuatnya menjadi spiritual. Fakta kasar dapat diterima oleh ide-ide hanya melalui urutan yang diproyeksikan ke atasnya. 

Mata penonton bergerak melalui situs yang terdiri dari jalan-jalan dan rumah-rumah. Ia menerima
dampak dari volume yang naik di sekitarnya. Jika volume ini berbeda dan tidak direndahkan oleh modifikasi sebelum waktunya, jika ordonansi yang mengelompokkan mereka menyatakan dengan jelas ritme dan bukan aglomerasi yang tidak koheren, jika hubungan volumetrik dan spasial proporsional dengan benar, mata mentransmisikan sensasi terkoordinasi dari tatanan tinggi; ini arsitektur. Mata mengamati, di aula besar, berbagai permukaan dinding dan brankas; kubah menentukan ruang; kubah menyebarkan permukaan; dermaga dan dinding cocok dengan logika yang dapat dipahami. Seluruh struktur naik dari dasar dan berkembang menurut aturan yang tertulis di tanah dalam rencana: bentuk yang indah, berbagai bentuk, kesatuan prinsip geometris. Transmisi harmoni yang mendalam; itu arsitektur. 

Rencana adalah dasar. Tanpa rencana, tidak ada keagungan niat dan ekspresi atau ritme, atau volume, atau koherensi. Tanpa rencana ada sensasi itu, tak tertahankan bagi manusia, tanpa bentuk, dari sesuatu yang kejam, tidak teratur, sewenang-wenang. Sebuah rencana menuntut imajinasi yang paling aktif. Ini juga menuntut disiplin yang paling berat. Rencana menentukan segalanya; ini adalah saat yang menentukan. Sebuah rencana bukanlah sesuatu yang bagus untuk menggambar seperti wajah Madonna; itu adalah abstraksi yang keras; itu hanya aljabar yang kering untuk mata. Bagaimanapun, karya matematikawan tetap menjadi salah satu aktivitas tertinggi dari pikiran manusia.

Ordonansi adalah ritme yang jelas yang bekerja pada setiap manusia, dengan cara yang sama.
Rencana tersebut membawa ritme utama yang ditentukan di dalamnya: bangunan berkembang secara luas dan tinggi sesuai dengan resepnya, dengan konsekuensi mulai dari yang paling sederhana ke yang paling kompleks pada hukum yang sama. Kesatuan hukum adalah hukum rencana yang baik: sederhana
hukum yang dapat dimodulasi tanpa batas.

REVIEW:

Dari sudut pandang saya, Le Corbusier memantul bolak-balik antara kecemerlangan dan kebodohan. Dia mengajukan pertanyaan yang sangat bagus dan membuat poin yang menakjubkan, kemudian menjawab dirinya sendiri dengan beberapa pernyataan yang paling keterlaluan dan konyol dalam sejarah. Buku ini harus ada dalam daftar "keharusan" setiap arsitek, tetapi bahkan mereka yang memiliki minat umum mungkin berbagi reaksi liar saya terhadap delusi hampir psikotik dan persepsi tajamnya. Saya hampir bisa menjamin dia tidak akan diterima di rumah saya! Tetapi pada saat yang sama, bukunya pasti begitu.
Meskipun direpresentasikan sebagai jeda dari gaya masa lalu. Ini menganalisis arsitektur Yunani secara khusus dan jelas Le Corbusier ingin membuat hubungan yang jelas dengan bentuk-bentuk klasisisme awal yang lebih sederhana yang menghubungkannya dengan penggunaan bentuk-bentuk primernya.

 

NAMA : REZA NURUL HIKMA

KELAS : R3L

NPM: 202146500936